漫才とは？
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漫才（まんざい）は、古来からの万歳を元に関西で独自に発達したとされる話芸。観客の前での主に2人組による滑稽な会話を披露し、その内容や掛け合いの妙などで客席に笑いを提供する演芸。大正末期に映画の弁士によって始められた漫談にちなみ、昭和8年頃に吉本興業宣伝部によって漫才と名付けられた。漫才を行う者を漫才師と呼ぶ。 平安時代から始まった芸能に、新年を言祝ぐ（ことほぐ）歌舞である万歳（まんざい）がある。これは二人一組で家々を訪れ、新年を祝う口上を述べた後に、片方が打つ鼓に合わせてもう片方が舞うというもの。江戸時代には、全国各地でその地名を冠した万歳（尾張万歳、三河万歳、が源流でその後（大和万歳など）が興り、歌舞のみでなく言葉の掛け合い噺や謎かけ問答を芸に加えて滑稽味を増し発祥として発展していったが、第二次大戦後にはほとんど行われなくなった。今では保存会などが復興させて継承している。 明治時代から行われた大阪の寄席演芸である万才（まんざい）は、この万歳のうち三曲萬歳をベースにしたとされる。三曲万歳は胡弓・鼓・三味線による賑やかな万歳で、初期の万才もこれに倣って楽器伴奏を伴っていた。初期の万才の芸人には、万才という分野を切り開いたパイオニアである玉子屋円辰（たまごや えんたつ、慶応元年6月5日- 昭和19年6月19日）や、砂川捨丸・中村春代のコンビなどがある。ただし当時の寄席演芸は落語が中心であり、万才は添え物的な立場に置かれていた。 大正末期には、吉本興業の芸人である横山エンタツ・花菱アチャコのコンビが、会話だけの話芸（しゃべくり漫才）として成立させ、絶大な人気を博した。昭和8年頃には吉本興業によって漫才と呼び名を変え、東京へも進出していった。エンタツ・アチャコ以降、漫才は急速に普及し、他のスター漫才師も生みだしていった。東京ではエンタツ・アチャコと懇意にしていた柳家金語楼が触発されて、一門の梧楼と緑朗に高座で掛け合いを演じさせ、これが今日の東京漫才の祖とされるリーガル千太・万吉に繋がった。 一方、砂川捨丸・中村春代やかしまし娘、東京では内海桂子・好江、松鶴家千代若・千代菊など、お囃子を取り入れた古典的なスタイルを崩さなかった漫才師もいた。 このように漫才は寄席で行われる演芸として発達したが、その芸はマスメディアとの親和性に優れており、ラジオの普及後はラジオ番組のなかで、テレビの普及後は共にテレビ番組のなかでも、その芸が披露される機会が増えていった。 漫才は主に二名の演者により演じられる話芸だが、落語ほど様式が定まっているわけではない。背景音楽が使用される場合もあるし、演者自身が楽器を演奏する場合もある。また、会話のみならず身体的表現も、時には駆使される。三名以上のグループが一つのネタを演じることもある（レツゴー三匹、ザ・プラン9等）。 衣装は、伝統的には正装が基本だが、現代の若手漫才師はお笑いタレントとしても活躍することが多いことから、普段着のようなラフな格好でも演じられることも少なくない。小道具は用いないか、用いたとしても点数はごく僅かである。いずれにせよ、衣装・小道具に関しての制約は少ない。 ボケ役は話題の中で面白い事を言うことが期待される役割である。話題の中に明らかな間違いや勘違いなどを織り込んで笑いを誘う所作を行ったり、冗談などを主に言う。 一方、その相方は、ボケ役の間違いを素早く指摘し、笑いどころを観客に提示する役割を担う。ボケ役の頭を平手や軽い道具で叩いたり胸の辺りを手の甲で叩いて指摘する事が多い。この役割はツッコミと呼ばれる。 もともとボケ役は、そのとぼける行為によって笑いを誘うことが多かったことからとぼけ役と呼称されていたが、芸席において紹介のつど「つっこみ（役）・とぼけ（役）」と称されていたことが、後に音だけで「つっこみ（役）とぼけ（役）」→「つっこみ（役）===と===ぼけ（役）」のように転じたことから、現在のように「つっこみ（役）・ぼけ（役）」と称されている。 ボケ役に対しツッコミ役が口を挟む行為を「ツッコミを入れる」と言う。ツッコミを入れるタイミングそのものが、観客の笑いを誘う場合も少なくない。また、ツッコミが入ることにより、ボケ役が進行する話題に区切りを与え、構成上の小気味よいリズムを生み出す効果もある。即座にツッコミを入れず、ツッコミ役がボケを更に広げた後にツッコミを入れる「ノリツッコミ」と呼ばれるものも存在するが、これは実質的にツッコミが笑いを誘う役割を担うため、本来のツッコミとは異なる。 大辞泉によれば、ツッコミは「３ 漫才で、ぼけに対して、主に話の筋を進める役。」とされているが実際には必ずしもそうとは限らない。ボケ役とツッコミ役のどちらが話を進める役（進行役）を担うかは漫才師によって異なっている。ツッコミ役が進行する漫才師は中川家、昭和のいる・こいる、夢路いとし・喜味こいし等。逆にボケ役が進行する漫才師はビッキーズ、宮川大助・花子等。もっとも、どちらが進行役かはっきりしない漫才師も多い。 また、やすしきよしは、ボケとツッコミを二人が入れ代わり立ち代わり務めることが特色とされ、人気の要因となったが、ボケとツッコミが入れ替わるスタイルはそれ以前にも中田ダイマル・ラケットがやっており、やすしきよしのオリジナルではない。 現在では、中田カウス・ボタンに代表されるように、流れによってボケとツッコミが入れ替わるスタイルをとる漫才が多くある（オール阪神・巨人、トミーズ、チュートリアルなど）。 また、数は少ないが笑い飯、シャンプーハットのように、双方ボケと言うコンビも存在する。 漫才の形態は、パターン化する傾向にあり、その類型分けができそうだが、いずれも次々と多様な組み合わせや発展が行われて続けており、かならずしもジャンルとしては定着していない。 |
[ 136] 漫才 - Wikipedia
[引用サイト] http://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%BC%AB%E6%89%8D
