向けとは？
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1.主に中学生以下の子供が視聴することを想定して製作されたすべてのアニメ作品。2.の範囲である男児向けアニメ、女児向けアニメの他に、幼児向けアニメの全作品、ファミリー・一般向けアニメのほとんどの作品、少年向けアニメ（少年漫画原作アニメ）・少女漫画原作アニメ（少女向けアニメ）の一部の作品が含まれる。 2.主に幼稚園児から小学校低学年・中学年の児童のみ（ただし、一部に小学校高学年・中学生の児童も考慮に入れている作品もある。）が視聴することを想定して製作されたアニメ作品のこと。本項ではこちらを詳述する。 いずれにせよ、アニメーションという点を除けば、同年齢層向けの子供番組や特撮番組及び実写ドラマの展開はこの項の内容に準じている。 この記事や節の内容に関する文献や情報源を探しています。ご存じの方はご提示ください。出典を明記するためにご協力をお願いします。 このおそれを解消するために独自研究は載せないを確認の上で、ある情報の根拠だけではなく、解釈、評価、分析、総合の根拠となる出典を示してください（このテンプレートについて）。 子供向けアニメは主に児童向け漫画雑誌に原作を持つことが多く、また、複雑な伏線等の仕込みや入り組んだ人間関係などとは無縁のシンプルな構造を持つ作品が多い。 一方で、このカテゴリに属するアニメには、大きく分けて2つの側面がある。それは情操教育的なものと商業主義的なものである。つまり、 子供の精神的発育に資するような題材やテーマを有していることが多い。それは子供の情操教育に有益とされる名作童話を原作（世界名作劇場等）としていたり、友情や思いやり、他人への配慮といった望ましい感情や感性を涵養するようなテーマを有しているということである。 子供を対象とする玩具を販売するメーカーの思惑が反映されることが多い。それは主人公が使用するマシンや道具、変身グッズが番組全体を通して必要以上に強調され、同時に玩具化され宣伝されるという、ある種の玩具販促番組の様相を見せているということである。 もちろん、これらの側面は常に均等に含まれているというわけではなく、作品によってその様相はかなり異なっている。しかし、近年ではスポンサーたる玩具メーカーの力が番組の性格や存続を左右できるほど強くなっており、それに伴い商業主義的側面が強く滲み出た作品が多くなってはきている。 また、これらの側面は男児向けか女児向けかという違いによってもその様相がかなり異なっている。このため、以下の項でそれについて説明を行う。 主人公が正義の味方となって、悪の陣営の野望を打ち砕くための闘いを描く作品が多い。これらの作品はガジェットのバリエーションは多々あれど、根本的には勧善懲悪型の単純明快な構造を持っており、単純化された善悪の概念を明確に示すと共に、想定視聴者の子供達の英雄願望を満足させるようになっている。また、闘いの中での仲間との友情や助け合いといった概念が盛り込まれることも多い。 上記の通り悪との闘争が主なテーマとなっていることから、多少SF色の強い子供向けアニメの場合にはロボット等を操縦できるだけの能力を持った主人公が必要となることもあり、主人公の年齢層は10代前後から後半に差し掛かるくらいまでと幅広い。なお主人公の年齢が若い場合はロボット等を使役する立場であることが多く、そうでない場合はロボット等を自ら操縦することが多い。 これはそのロボットやマシンの登場する玩具（超合金フィギュアやプラモデルなど）やゲームの販促を狙ったスポンサーの意向による。このため上記で述べた闘争を描く作品と言っても、現実的な兵器による戦争や抗争の類を描いたものはほとんど見られず、専ら非現実的な擬似SF色の強いこのようなアニメが中心となる。なお、これらロボット等は増えるほどスポンサーの商品展開がやりやすくなるため、そのバリエーションは無秩序に増加する傾向がある。 想定視聴者である小学校低・中学年までの女児から見て、多少年上であるこの年代の少女が主人公となるということが多い。この年代は物事の分別がつけられる最も若い者であるため、これにより主人公に多少大人びた行動をさせたり、物語に訓話的な色合いを加えたとしても、それらの説得力が維持できるという効果を狙ったものであると推測される。 主に女の子同士が日々の暮らしの中で培っていく友情をベースに、様々な出来事を通して他人への思いやりなどの感性を身につけていく様子を描く作品が多い。ただし、恋愛感情については、それが登場する場合であっても理想化された男性への憧れに近い形で描写されることが通例である。なお、魔法少女アニメに該当する場合であっても、舞台はごく一般的で現実的な街であり、戦闘パート以外は主人公達の普通の暮らしが描かれることが多い。 米TVコメディ【奥様は魔女】の影響による『魔法使いサリー』の大ヒットで、制作会社の東映によってこのジャンルの作品が多数制作されて定着した事が大きい。1980年代以後からは変身用アイテムの玩具の販促を狙ったスポンサーの意向による。また、『美少女戦士セーラームーン』の成功により、チームで戦闘を行う変身ヒロインものも増加したが、この作品はコスチュームへの憧れとファンタジー性、そして戦闘要素、恋愛といった少女が求める要素を全て盛り込む事に成功した作品である。以後。戦闘要素がない作品までも、コスチュームチェンジとグループ化が盛りこまれる。これはキャラが増える分だけ玩具（コスチュームのアパレルも含む）の種類を増やせるというスポンサー側のメリットによって促進されている面もある（ヒロインが単独の作品も皆無では無いが少ない）。 これらは『美少女戦士セーラームーン (テレビドラマ)』、『まるまるちびまる子ちゃん』、『チョコミミ』などの層を重ねる特撮番組及び実写ドラマにおいても、踏襲されている。 おねがいマイメロディシリーズのうち、おねがいマイメロディ・おねがいマイメロディ くるくるシャッフル!(2005〜2007年、アニメオリジナル) 現在の女児向けアニメは、少女漫画雑誌に掲載された漫画原作を元にした作品、漫画以外が原作の作品、アニメオリジナル作品の3つに大別できる。 漫画原作作品は「ちゃお」（小学館発行）、「なかよし」（講談社発行）、「りぼん」（集英社発行）の3大小中学生（低年齢）向け少女漫画雑誌に掲載された作品が中心であるが、「小学一年生〜六年生」（小学館発行）にも少女漫画が一部掲載されており、これに掲載された作品も含まれる。近年はこの形態の作品は大幅に減り、2007年10月現在では『きらりん☆レボリューション』（きらレボ）と『しゅごキャラ!』のみである。 漫画以外が原作の作品は、児童文学が原作のものとしては『夢のクレヨン王国』と『ふしぎ魔法ファンファンファーマシィー』、インターネット上のコンテンツが原作のものとしては『ふしぎ星の☆ふたご姫』などが挙げられる。またファミリー向けアニメで一世を風靡した「世界名作劇場シリーズ」も女児での人気が圧倒的に高く、最新作【レ・ミゼラブル 少女コゼット】では見た目もこのジャンルの作品に近づけられている。『とっとこハム太郎』は漫画と絵本の両方で展開されており、放映開始時はかなりの人気を誇っていたが、徐々に視聴率が低下した影響もあり、2006年に【とっとこハム太郎は〜い!】に改題され、【のりスタ】内の5分枠に移設し、男児も対象にした幼児向けアニメとしてリニューアルされている。 アニメオリジナル作品は男児向けアニメでは古くから主流の形態であり、女児向けアニメでも『おジャ魔女どれみ』の成功をきっかけに増え始め、現状ではその大半がアニメオリジナル作品となっている。アニメ製作会社と玩具メーカーなどのスポンサーの意向（原作に縛られない、販促シーンをねじ込みやすい、原作者に権利料を支払わなくて良い、万人受けしやすい低年齢向け少女漫画の減少、女児向けアニメを題材にした玩具を購入する層が未就学児中心になったこと、など）が主な理由である。 漫画以外が原作の作品及びアニメオリジナル作品は、販促のためのコミカライズ化などのタイアップ活動に前述の小中学生向け少女漫画雑誌や学習雑誌（小学館の「学習幼稚園」・「小学一年生〜六年生」、講談社の「かしこい一年生」）を活用することがよくある。また、幼児向け雑誌や絵本を出版している小学館や講談社が出版権を持っている作品の場合は、アニメ化の形態に関係なく、自社発行の幼児向け雑誌である「めばえ」・「幼稚園」・「学習幼稚園」（小学館発行）や「おともだち」・「たのしい幼稚園」（講談社発行）にアニメ版をモチーフとした漫画絵本が掲載されることがよくある。また、稀ではあるが集英社が出版権を持つ作品でも同じ一ツ橋グループに所属する小学館の幼児雑誌に掲載されることもある。（現在、集英社では幼児向け絵本や幼児向け雑誌を出版していないため。） 現在は少子化やメディアの多様化により、決して大きいとは言えない市場で勝ち残るために、玩具メーカー（タカラトミー・バンダイなど）、出版社（小学館・講談社など）、文具メーカー（ショウワノート・セイカなど）間などで時折競合関係を見せている。メーカー・出版社間の競争は年々激しくなっており、特に主力級同士の『きらレボ』と『Yes!プリキュア5』では特に激しいものとなっている。 女児向けアニメは、男児向けアニメ及び特撮における【ガンダム】シリーズ、【ポケットモンスター】シリーズ及び【スーパー戦隊シリーズ】、【仮面ライダー】シリーズ、【ウルトラマン】シリーズ、ファミリー・一般向けアニメにおける【ドラえもん】、【サザエさん】、【クレヨンしんちゃん】などの長期に亘って人気を博している作品が、『ちびまる子ちゃん』を除いて存在しない。『ちびまる子』は、1990年〜1992年の第1期と1995年の第2期開始から数年間は他の作品と同じように玩具などの販促も行われていたが、現在ではその活動が大きく縮小された。元々が恋愛などの少女向け要素の薄い作品であり、必然的にファミリー向けアニメ寄りになったといえる。 そのため女児向けアニメでは、1966年の発祥以来、試行錯誤が未だに毎年続けられているといえる。数年前まで変身ヒロイン物の王道に最も近いと言われていた『美少女戦士セーラームーン』シリーズは2000年〜2002年に放映された再放送の視聴率が時間帯にしては高かったこともあり、2003年〜2004年に放映された実写（特撮）版によって復活が試みられた。未就学女児層には当時放映中の『明日のナージャ』よりも支持されていたが広範な人気を得るには至らなかった。 民放の場合は視聴率と関連玩具の売り上げでその作品に対する人気が計られ、人気の高い作品は『セーラームーン』シリーズや『どれみ』シリーズ、『わがまま☆フェアリーミルモでポン!』シリーズのようにその人気が落ちるまで趣向を徐々に変えながら何年も続けられる傾向が強い。これらはいわゆる引き伸ばしであり、作品全体のクオリティが落ちる弊害も生み出している。 人気がさほど伸びなかった作品はあらかじめ設定された期間内（大半が4クール=1年）で終わるケースがほとんどであるが、スポンサーの意向によっては放映時期を短縮されたり、放映期間の途中で地方のネット局の多くが離脱する作品もある。前者の例として『Cosmic Baton Girl コメットさん☆』、後者の例として『デ・ジ・キャラットにょ』が挙げられる。（余談だが、どちらの作品もテレビ東京系、テレビ大阪制作の朝9時30分枠で放映された作品である。）また、『ミルモでポン!』シリーズでも3年目の『わんだほう』から4年目の『ちゃあみんぐ』に切り替わるのをきっかけに地方のネット局が多数離脱している。こちらは『ちゃあみんぐ』で玩具の販促がほとんど行われなくなり、アニメ枠の余裕がない地方局にとって、維持しづらくなったのが原因である。 テレビ東京系で放映される作品の中には、次期作品の企画が期限内にまとまらなかった場合には『マーメイドメロディーぴちぴちピッチ ピュア』や『ふしぎ星の☆ふたご姫 Gyu!』のように、前作がそれほどヒットしていなくても、テレビ東京系の放映枠は他局以上に流動的であるため、広告代理店などが放送枠を確保するために延長することがある。それとは逆に『ワンワンセレプー それゆけ!徹之進』のように視聴率が堅調でも、放映枠の確保の問題で打ち切られる場合もある。 『プリキュア』シリーズは2004年度の『ふたりはプリキュア』、2005年度の『ふたりはプリキュア Max Heart』の大成功で、長期的なシリーズ作品を目指そうとし、3年目となる2006年度には、従来の女児向けアニメにはなかった試みとして、男児向け特撮のスーパー戦隊のシリーズ化戦略のように、基本コンセプトを堅持しつつ設定・キャラクターなどを全面変更した『ふたりはプリキュアSplash Star』を投入したが、前作並みにはヒットせず、結果的に玩具売上高がほぼ半減になるなど不調に終わってしまった。この失敗を踏まえ、4年目となる『Yes!プリキュア5』ではコンセプトそのものが大幅に変更され、1990年代の大ヒット作品であり、少女漫画の王道設定及び展開を踏襲していた『セーラームーン』及びその影響下の『愛天使伝説ウェディングピーチ』、『東京ミュウミュウ』に近い印象を受ける作品となり、前3作とは大幅に異なるスタイルとなった。『Yes!プリキュア5』になってからは人気が回復したため、女児向けアニメの中では1990年代の『セーラームーン』に代わって変身ヒロイン物の王道に最も近い作品になりつつある。 ほぼファミリー向けアニメ同然な『ちびまる子』を除いては対象となる年齢層が狭く、近年はアニメファンも付きにくくなって（後述）制作側のこだわりが減ったジャンルになっただけに、近年は韓国・中国・フィリピンなどの外国のアニメ制作会社に制作委託をしている作品が多い。中にはプロット製作・レコーディング等の作業を除き、完全に丸投げしている作品もある。そのため、話によっては作画が大きく崩れているケースが見受けられる。また、ハイビジョン製作作品の比率が極めて少なく、テレビアニメでは前述の『ちびまる子』と『カスミン』等のNHK作品のほかには『Yes!プリキュア5』のみに限られる。 少女漫画を原作とした作品は、ここ数年の原状では『ミルモでポン!』シリーズや『きらレボ』など、「ちゃお」で連載されている作品の人気が高い。これは日本の少女漫画誌では最も低年齢向けで、まだまだ玩具を買うような年齢の小学校低学年・中学年ぐらいの女児にとってはほぼ独占的地位であること、男児向けの「コロコロコミック」と同様にホビー誌の要素を濃くし、玩具メーカー（タカラトミーやセガトイズなど）や文具メーカー（ショウワノートなど）との関係を重視し、最新情報が他誌より優先的に掲載されていることが関係している。 数年前までは、『美少女戦士セーラームーン』を筆頭に「なかよし」に原作を掲載させている漫画を原作にした作品がこのジャンルでは最も人気が高かったが、『カードキャプターさくら』に続くヒット作が出ず苦しい状態が続いている。現在は同誌に東映アニメーション製作の朝日放送日曜朝8時30分枠のアニメのコミカライズ（現在は『Yes!プリキュア5』）を掲載しているが、それらのアニメ版は元々幼児〜小学校低学年の女児向けであるのに対し、「なかよし」が読まれる年齢は主に小学校中学年〜中学2年の少女と、年齢層のギャップが大きく、「ちゃお」のアニメ化作品のような相乗効果が見いだせているとは言いがたい。また、「りぼん」でも、『こどものおもちゃ』終了以後は、安定したヒット作を出せていない状況である。 「なかよし」「りぼん」「ちゃお」に関連するアニメ化作品に共通することであるが、近年はこの三誌で連載された原作を元にした作品が大きく減り、アニメから派生した「女児（少女）向けオリジナルアニメ」作品をコミカライズして載せる形式が主流になっている。特に外部作家を多数取り入れている「なかよし」関連の作品ではそれが顕著に見られる。 2000年頃以降は、前記のようなアニメオタクも牽引できるような作風の女児向け作品の売上が伸び悩み、女児向けアニメ自体が『初代プリキュア』（『ふたりはプリキュア』と『同MaxHeart』）のヒットや、『おねがいマイメロディ』の成人男性へのファン層の拡大、『ふたご姫』のキャラクター人気の影響もあったものの、全体的にかつてほど盛り上がらない状態に陥っている。『セーラームーン』、『CCさくら』、『どれみ』が全盛の頃の「女児向けアニメ」はアニメオタク界でも屈指の人気を誇っていたジャンルであったが、ここ数年は女児向けアニメよりアニメオタクの嗜好に合わせたいわゆる萌え系の深夜アニメが氾濫ていることや、小学館の児童向け作品（学習雑誌・「ちゃお」を含む）で2000年代から二次創作や本来の読者層以外のイベントへの参加を認めない行動（二次創作物の取り締まりや、幼児〜高校生女子以外の「ちゃお」「ChuChu」が開催するイベントへの参加の規制）に出ていることが大きく影響していると考えられる。実際に『きらレボ』や『はぴはぴクローバー』では男性の需要は一切考慮されていない。また、現在放映されている作品の中では最も男性ファンが多い『プリキュア』シリーズでも、メインプロデューサーが水着シーンなど男性受けする要素をできるだけ排除するよう配慮をしている、という意向があることのコメントを残している。（だが、現在の『Yes!プリキュア5』でもフィギュアなど男性ファン対象の商品を細々と発売しており、まったくそれらの需要を無視した作品にしているわけではない。） それとは逆に、純粋な女児向けにこだわり、男性受けする要素を排除した作品が好評を博す傾向にある。『とっとこハム太郎』シリーズ、『劇場版 どうぶつの森』などがその代表例である。もともと動物系の漫画は幼児から成人女性まで幅広い人気を持つ作品も多くあり、『みかん絵日記』、『しあわせソウのオコジョさん』などのように中高生以上向けの少女漫画雑誌が原作でも、幼児・小学生の女児の視聴を考慮した作品としてアニメ化されることもある。なお、動物系の漫画のほとんどが小学館の「ちゃお」及び「学習雑誌」、白泉社の「LaLa」などで掲載されている作品である。 また、純粋な女児向けに向けた、一つの新しい流れとして、アニメマニアの需要も据えていた頃では考えられない、実写メディアとの提携という流れもある。アニメ作品で製作された『セーラームーン』や『ちびまる子』のドラマ化や、従来ならアニメだけで製作されていたと思われる『チョコミミ』がドラマにアニメを組み合わせる形で製作されるといった直接的な実写ドラマ化のみならず、料理バラエティ番組と組み合わせる形で製作されている『味楽る!ミミカ』や、おはスタやPVで生身の月島きらりをメディア露出させる『きらレボ』など、少女漫画を原作にしたドラマのヒット、中でも『のだめカンタービレ』のように女児にまで支持される作品も登場している為、これからもこの流れは続く様子である。 |
[ 94] 子供向けアニメ - Wikipedia
[引用サイト] http://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%AD%90%E4%BE%9B%E5%90%91%E3%81%91%E3%82%A2%E3%83%8B%E3%83%A1
