インタビューとは？
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指揮者クリスティアン・アルミンクが新日本フィルハーモニー交響楽団の音楽監督に就任して４年が経過した。新日本フィルの久々の大阪での公演が開かれる。アルミンクとの名コンビぶりを新日本フィルの事業担当：安江正也氏に聞いた。 鈴木俊哉（リコーダー）はアムステルダムのスヴェーリンク音楽院に学び、その後オランダを中心に演奏活動を行っていた。オランダで受けた環境から古楽は云うに及ばず、コンテンポラリーにも大きな関心を持ち、演奏に取り組んできた。2008年1月17日のリサイタルでは、互いに刺激を与え続けているシュテファン・フッソング(アコーディオン）との共演で、音楽の可能性を拡げていきたいと感じている。鈴木俊哉が語る。 ＮＨＫ交響楽団首席コントラバス奏者だった池松宏は1年半前に退団して、ニュージランドに居を移し、ニュージランド交響楽団（ＮＺＳＯ）首席奏者として新しい生活がはじまった。1月に開くコンサートのプログラムのねらい、ニュージランドに居を構えた理由、ニュージランド交響楽団（ＮＺＳＯ）の音楽的な水準の高さは想像以上だった。等のさまざまな興味深い話が飛び出す。 ヴァイオリン中澤きみ子はこのところ、モーツァルトに敬愛の思いを込めて取り組んできた。12月に開かれるトッパンホールでのリサイタルもウィーンからやってきたアーロン弦楽四重奏団、彼等を核とする室内オーケストラとともにモーツァルトを演奏する。中澤きみ子がモーツァルトへの思いを語る。 ヴァイオリン：大谷玲子は3年前に大阪でイザイ無伴奏ヴァイオリンソナタ全6曲リサイタルを開いた。10月には京都青山音楽記念館（バロックザール）でも演奏した。11月28日には東京・Hakuju Hallでイザイのソロソナタ全6曲を弾く。時を重ね、演奏を重ねて曲に対する深まりも強くなってくる。最近の活動のこともふくめて話を聞いた。 「いちむじん」は高知県出身のクラシック・ギターリスト「宇高靖人＆山下俊輔」による新世代のギターデュオとして生まれた。同じ高校を卒業するが、桐朋学園に在学中に第16回日本ギター重奏コンクールに優勝を契機に結成した。彼等がめざすものは新しいクラシック・ギターデュオである。2人がその意気込みを語る。 11月21日に予定していた『北本秀樹プレイズ緋国民楽派』のコンサートの内容が変更になった。新作の完成が遅れたため、当初予定していた内容での公演が不可能となる。そのため緋国民楽派の作曲家：寺嶋陸也、萩京子、吉川和夫の3人による1992年に作曲した『ピアノのための「12の前奏曲」』を寺嶋陸也の独奏で行われる。タイトルも『寺嶋陸也プレイズ12×３=36の前奏曲』に代わる。 収録時（2007年8月25日木曽音楽祭会場）は当初発表の内容で会話をしている。今回の内容変更で中味にズレが生じている。緋国民楽派の成立経緯などの話題がでているので、掲載することにした。いずれ最初に発表した『北本秀樹プレイズ緋国民楽派』のコンサートは行われる予定である。 東京公演をひかえて、札幌交響楽団宮澤敏夫事務局長が語る「我がオーケストラ」について！この取材は2007年8月25日木曽音楽祭で行った。インタビューの中でアルペンホルンの音がコンサート開催を告げている。 アノ・デュオ：瀬尾久仁＆加藤真一郎は桐朋学園でピアノと作曲を専攻する学生だった。在学中1998年にピアノデュオを結成する。12月3日東京文化会館で彼等の活動の状況を示すピアノ・デュオ・リサイタルを開く。リサイタルをひかえて話を聞いた。 1クァルテット・アルモニコはウィーンに学び、その後もアクティブな活動を続けてきた。その歴史は10年を越えた。メンバーのチェンジなどがあって、2006年に新しい仲間と出会う。1年をこえる練習を重ね、新たな活動にはいった。このたび第1回の定期演奏会を開くことになった。メンバーの2人がこれからの抱負、いろいろと生じる問題点などを語る。 1987年にはじめてシューマンのピアノ曲の録音をスタートして、20年目にシューマン・ピアノ曲全曲録音を完成した。今秋リリースされるCD第12、13枚目で完了した。伊藤恵はなぜシューマンに惹かれ、これほどまでシューマンに傾倒できたかを語っている。 中堅ピアニストとして活動を重ね、やりたいことが見えてきたと語る若林顕。出演中の木曽音楽祭の会場近くで、集中して音楽に向きあうことが出来るという、静かな環境のなかでのインタビューとなった。 いま日本人の指揮者の中で最も期待の大きい上岡敏之がヴッパータール交響楽団を率いて来日する。彼に「インタビュー@クラシック」でヴッパータール交響楽団の話を聞いた。 作曲家：一柳慧、2007年9月23日（日）《一柳慧作品演奏会３》〜音楽と詩の饗宴〜によせる考えを語る。 神奈川芸術文化財団の芸術総監督：作曲家の一柳慧は「ハード」より「ソフト」先行であるべきだと公共ホールのあり方を語る。来年は日本におけるブラジル年にあたりブラジルの個性豊かな舞踊団を迎えたり、2009年6月にはオペラ「愛の白夜」の再演の話題など、興味深い話を聞いた。 ヴァイオリン：漆原啓子デビュー25周年記念コンサート・シリーズも全6回のうちあと2回を残すばかりとなる。木曽音楽祭に出演中の彼女に話を聞く。 ギター：荘村清志は活動の幅を拡げて、このところギター・デュオや重奏の機会が多くなっている。またヴァイオリンの小林美恵とのデュオもはじめる。荘村清志がさまざまな音楽的な刺激や収穫を語る。 チェロ：山崎伸子は中堅の音楽家として室内楽、ソロと重要な活動を続けている。10年がかりのライフワークとして、チェロ・ソナタシリーズを12月17日津田ホールではじめる。ベートーヴェン、ブラームスのソナタだけにピアニスト：長岡純子と共演出来ることは大きな意味がある。木曽音楽祭で山崎伸子に今後の計画について聞いた。 通崎睦美は2005年2月、井上道義指揮で東京フィルハーモニー交響楽団定期演奏会に出演、紙恭輔の木琴協奏曲を演奏した。この曲は平岡養一のために作曲された。そこではじめて彼の楽器を弾いた。それを契機に1935年製巨匠の『愛器』と、あわせて彼の使用していたマレット、楽譜を遺族から譲られる。彼女自身が整理、保存し、残された平岡養一に関する資料を活用して巨匠の偉大さと木琴の音色の素晴らしさを多くの人に語りかけたいという。 東京交響楽団の事業部長：辻 敏氏が語るこの秋の注目は！常任指揮者のユベール・スダーンの古典派への取り組みなどが話題になる。 日本フィルハーモニーの広報担当益満行裕氏がこの秋の定期演奏会やオーケストラの活動について語る。次期首席指揮者ラザレフの期待の公演やプロコフィエフを今後の取り組みとするなど、これからの展望を聞く。 ブリテンの戦争レクイエムの大阪公演のために、イギリスから大挙115人が大阪に集まる。来日したばかりだがすぐ練習に入った。指揮の湯浅卓雄、バリトンの井原秀人が「戦争レクイエム」についてショート・メッセージを語る。 ・特別賞受賞者は長年オーケストラの事務局一筋にはたしてきた功績に対して、大阪フィルの事務局長：小野寺昭爾氏に与えられた。また特別賞は日本フィル九州公演連絡会議にもその活動が評価された。 東京二期会オペラ劇場の7月公演のモーツアルト歌劇「魔笛」は2005年3月に行った演出：実相寺昭雄の再演になる。指揮者：高関健、パパゲーノ：萩原潤、侍女3：橘今日子、侍女1：松井美路子が語る。 20年前にスタートして北九州国際音楽祭として成長してきた。企画アドヴァイザー：奥田佳道氏が今年の音楽祭の聴きどころを語る。 今年はイタリア・バロック音楽の代表的作曲家ドメニコ・スカルラッティ（1685-1757）の没後250周年にあたる。彼の記念フェスティバルが7月1日から、九段のイタリア文化会館：アニェッリホールで開かれる。記者会見の様子をご覧下さい。 ザ・タロー・シンガーズの東京定期も日本大学カザルスホールで第9回をむかえる。アカペラの魅力の根源、これこそ人間感情表出の直接的な『声』による表現が心に訴えかけてくる。第6回目からアカペラとして活動の方向を定める。指揮：里井宏次がザ・タロー・シンガーズ、その魅力の秘密を語る。 |
[ 159] classic NEWS // インタビュー@クラシック
[引用サイト] http://www.music.co.jp/classicnews/interview/
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インタビューとは、二人かそれ以上の間での会話で、一方が他方に質問をして情報を得るために行われるものである。インタビューは大きく分けて、評価のためのインタビューと情報収集のためのインタビューの二つに分かれる。 評価のためのインタビューで最もよく行われるものはジョブ・インタビュー、すなわち就職の際の雇用者と応募者の間の面接である。インタビューの目的は、応募者が職場に適合できる社会的スキルや知的能力をもっているかどうか評価するためである。同様のインタビュー（面接）は入学試験や奨学金募集でも行われる。 ほとんどの先進国では、こうしたインタビューにおいて何を聞いてよいかについての規則や規定が企業社会において整備されている。高度に個人的な質問や仕事の上で関係のない質問はすべきでないとされており、差別につながる質問も同様である。（結婚しているか、するつもりか、出身はどこか、など。）こうしたインタビューは15分程度の短さでよいとされるが、より長い時間や数日にわたる面接も存在する。 インタビューの対象者に関する情報を集めるためのインタビューもある。この種のインタビューはジャーナリズムの取材のためや、インストラクショナルデザインと呼ばれる教育計画のためのものである。またノンフィクション作家や研究者にとっても重要である。普通、インタビューで得た発言や情報は、書籍や新聞・雑誌など出版物に使われたり放送用に編集される。 こうしたインタビューは、その対象者がインタビューを受ける事に興味を持っているときにだけ行われるものである。対象者がなぜインタビューに同意するか、主な理由はいくつかある。 インタビューを受ける者がスキャンダルや新発見などの大事な情報や、社会的に重要な経験を持っていて、（あるいは持っていると思い込んで）もし誰にも聞いてもらえないとそれらの情報や経験が消えてしまうという危機感を持っている場合、インタビューの機会があれば快諾したり、インタビューをしてくれるよう人に頼むことがある。 テレビに映りたい新聞に載りたい、言いたい事を公共の電波に乗せたいという欲望は、自分自身についてや自分の人生・生き様について語ることを喜びとする人たちにとって一番大きな欲望である。 政治家や有名人はその成功が自己宣伝にかかっており、インタビューは無料の宣伝になりうる。こうした対象者は、自分の最新の著書や出演映画をインタビュー内で強調する。こうした宣伝的なインタビューはインタビューする側も依頼されて行うことがある。 インタビューする側が相手に金銭を払うべきかどうかの問題は議論を呼ぶ問題である。識者や専門家は大体いつも支払いを受けており、大きな収入源になっている。ほとんどのメディアは事件の目撃証人などにインタビュー代を支払うことを禁じているが、万一そうした謝礼の習慣ができてしまえば、金を目的にありもしない話や見てもいない事件についてのでっち上げをする人が現れるだけだからである。ただし大きな例外はタブロイド紙（特にイギリス）など扇情的なジャーナリズムである。他のメディアではせいぜい食事をおごって話を聞くための支出が認められることがある程度である。 対象者の多くは、インタビューする人をただ助けたくてインタビューに応じる。これは事件の目撃証人にとっては重要な動機であり、また、なぜ非常に多くの有名人が学校新聞などのインタビューを受けるのかについての説明にもなる。 インタビューの承諾が取れても、対象者の多くは条件を課す。ほとんどすべてのインタビューには時間制限がある。対象者の名声や重要人物度が高いほど、条件は厳しくなる。条件の中には、特定の質問には応じられないというものもあれば、事前に全質問をリストにして提出するよう要求するものもある。 またインタビューにはほかにもルールがあり、たとえば対象者が質疑に関してはオフレコだと宣言した場合、取材者はその情報を使えない。「バックグラウンド（Background）」という条件の場合、情報は使えても情報源が誰かは言及しない。もし「ディープ・バックグラウンド（Deep Background）」という条件なら、これは情報源を特定できる可能性のある事柄は一切記事にしないということであり、その人物による情報そのものは使えず、第二第三の情報源からの情報で補強できた場合にのみ、その第二第三の情報源をもとに報道できる。この場合、第二第三の情報源が誰であるかが万一追求されても、最初の情報源が誰だったかは追求することはできない。ウォーターゲート事件の際、内部告発をした政権内部の人物はディープ・スロートと仮称されたが、彼のもたらした情報は取材のきっかけとなったものの、その情報は直接記事になることはなかったため2005年までその正体が明らかになることはなかった。その他、インタビュー対象者がコメントが職務上のものではないと宣言することがある。この場合その人物の氏名は書かれず、単に「関係筋」などと書かれる。 これらのルールは明文化されたものではなく、過去破られたことは何度もある。しかしもしジャーナリストがオフレコ情報を記事にしてしまった場合、その情報源は信義を破られたと感じ、もう二度と彼から情報を得ることはできないであろう。（こうした使えなくなった情報源を『バーント・ソース burnt source』という。）ルールを破ったことは即座に広がり、破ったジャーナリストは他の情報源からも信頼されなくなる可能性がある。 インタビューする者の口調・トーンも重要である。正直で、重要で厳しい質問を率直に投げかけるインタビュワーは聴衆にはアピールするが、尋問を受ける側には魅力的ではない。攻撃的だと評判されるようになったインタビュワーはそのうち対象者にインタビューに応じてもらうことが難しくなるだろう。攻撃的なインタビューをされた対象者は往々にして対話を途中で打ち切りにする。有名になった調査ジャーナリストは、虚偽の口実を使わないと対象者からインタビューを取れないこともある。逆に、いつも「ソフトな」質問ばかりするインタビュワーは観客や同僚の尊敬をうしなうことがある。 理想のインタビューは対面式のものである。多くの新聞社は記者に電話インタビューや電子メールでの回答の場合はその旨明記するようにと定めている。 調査型のインタビューは、質問者と、情報源となる対象者の間に構築された社会的相関作用である。そこでは、最初に立てた仮説と比べて適切と思われる情報を得るために質問者は対話を開始しそれをコントロールするのである。 |
[ 160] インタビュー - Wikipedia
[引用サイト] http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%A4%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%93%E3%83%A5%E3%83%BC
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マネージャが技術スタッフを上手に管理するためには、まず彼らがどんな人たちかを知る必要がある。本記事では、技術スタッフとはどういう人たちかを見ていく。 業界キーパーソンが最新トピックを斬る！CNET Japan オンラインパネルディスカッション グーグル退職者のその後を追った第2弾。グーグルの新規株式公開（IPO）によって、それ以前からグーグルeにいた従業員の一部は、働かなくてもいいだけの財産を手にした。その進路は、不動産業者からソムリエまで、実にさまざまだ。 サーチエンジンマーケティングの分野で成長を続けるアイレップが求めるのは「思考力のバランスが高いレベルで維持できている人材」。よりROIを追求するモデルであるSEMには、いかに効果の上がるやり方をご提案し続けるかが大事になってくる。 アーケード用レースゲーム「セガラリー」や音と光の電飾パズル「ルミネス」など数多くのヒット作を生み出したキューエンターテインメントの水口哲也氏に、既成概念にとらわれることなく、新しいものを作り続ける秘けつを聞いた。 CESでの最後の基調講演に先立ち、ビル・ゲイツ氏が取材に応じ、競合企業や次世代DVD、さらにはデジタル機器のシームレスな融合がなかなか現実化しない理由などについて語ってくれた。インタビューの後半をお届けする。 2月1日、ウェブサイトのアクセス数調査で知られるAlexaによるランキングに大変動が起きた。中国を代表するポータルサイトが軒並み大下落を記録したのである。 日本最古にして最大級の芸能事務所、吉本興業。著作権問題、通信業界および放送業界の構造的問題など、通信と放送の融合時代を迎えるには解決すべき問題も多数あるが、同社の中井氏は権利者として「人に見て欲しい」の本質を忘れてはならないと訴えかける。 松下電器産業の株価が破格の急上昇を見せた。全体相場が依然不透明感に包まれているなかで、予想を上回る同社株価の上昇にどのような背景があるのかを探った。 Solarisのセキュリティ機能と管理システム〜強固なシステムと適切な管理でセキュリティを確保する〜 【導入事例】アポプラスステーション株式会社様：パソコンや携帯電話にメール情報を残さない利便性と安全性を兼ね備えたWebメールに統一 Wii、PLAYSTATION 3、Xbox 360のいわゆる次世代ゲーム機に関する調査を行った結果、ゲームソフトに関する情報を集める際に情報源として男性がゲーム攻略サイトやブログを利用している一方、女性は情報を共有しないという回答がほとんどを占めた。 モバイル動画に関する調査を行ったところ、約9カ月前と比べて認知率、利用率共に前回を上回った。サイト別の割合としては「My Tube」が40%、開始8カ月で登録ユーザーが91万人を超えた「ニコニコ動画モバイル」が21%となっている。 企業のWebサイトは、いうまでもなく目的を持って構築される。その目的は広報・宣伝から求人、IRまで多岐にわたり、その目的に応じてサイト構築のポイントが微妙に異なる。今回は営業に力を発揮できるサイトに必要な要件を考えてみよう。 「第二新卒」の仕事に対する意識調査 インターネット関連業界はキャリアアップ志向と起業意識が顕著 目まぐるしく状況が変化していくネット業界において、継続的に視聴率データを公開し続けてきたネットレイティングス。「アナリストには、きちんと読むという部分の几帳面さと、芸人の持っているような個性や特色が、絶対に必要」と萩原氏は語る。 グーグルの初期に勤めていた従業員の中には、ストックオプションによって大金を手に入れ、グーグルを去った人たちが大勢いる。そうした元従業員たちに現在の仕事や生活の様子を聞いた。 ウェブ標準をほぼ無視する形で「Internet Explorer」の開発を進めてきたマイクロソフトだが、ここへきて標準を意識する姿勢も見せている。次期版のIE8はウェブ標準に準拠した製品になるのだろうか？ オペラのCTOが予測する。 ゲーム機は欧州でも米Microsoft、ソニー、任天堂が三つ巴で戦っている。年末のショッピングシーズンでは、Wiiの入手難が騒がれたが、Wiiを手に入れてはまった1人にあの英エリザベス女王がいた。 1月8日、50の動画配信サービスを行う企業や著作権保護関連組織が集まり、「正規版映画コンテンツをサポートし、海賊版映画コンテンツを壊滅する」ことを謳った「中国正版電影網站聯盟（中国正規版映画サイト聯盟）」を立ち上げた。 B・ゲイツ氏の「創造的資本主義」を実践するなら、企業はビジネス上の専門知識を生かして発展途上世界のニーズを満たし、その成長をうながすということだろうか。それにより最終的には企業も潤うことになるという。 document.write ("読者注目記事 TOP10フォトレポート：発見！火星に人？--火星...塗り変わるか、検索の業界地図--マイクロ...日経・朝日・読売の新サイト、「新s あら...グーグル退職後のリッチな人生--株長者に...パソコンソフトの違法コピー率低下で得られ...グーグル、マイクロソフトのヤフー買収を懸...はてなダイアリーにお絵描き機能が実装、R...サイボウズ、システムインテグレーション事...サイバーエージェント、米国子会社Cybe...アマゾン、デジタル音楽事業を世界展開へ"); 「ティファニー」「インターネットマシン」「株ケータイ」--孫社長アイデア溢れるソフトバンク春モデル アドバタイジングドットコム･ジャパン、新サービス『Advertiser LeadBack(R)』を開始 オンライン広告ネットワークを利用した効果的な新手法 行動リターゲティング広告 各社、一斉に冬モデルの発売を開始した。auとソフトバンクモバイルが機種をしぼったのに対し、NTTドコモは ソニーのモバイルノートPC VAIO｢type T｣にNTTドコモのデータ通信機能を内蔵した仕様の「ワイヤレスWAN」機 レタッチも映像も。高度な要求に応えるフラッグシップVAIOノート--ソニー「VAIO type A」 チェックしておきたい今週の新製品：1/26〜2/1：au、ソフトバンクから春ケータイ、デジタル一眼はソニー、ニコンからエントリー機 メンバー限定サービスをご利用いただく場合、このページの上部からログイン、またはCNET_ID登録（無料）をしてください。 |
[ 161] インタビュー - CNET Japan
[引用サイト] http://japan.cnet.com/interview/
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ゴスペラーズのニュー・シングルは２枚同時リリース。しかもどちらもバラードという豪華版で、超完成度の高いアカペラ「Platinum Kiss」と、感動のラブ・ソング「陽のあたる坂道」がリスナーたちの秋のヘビー・ローテーションにエントリー！ こんな楽しい悩みなら大歓迎というボーカル・グループ・ファンは、ふたつの名曲が生まれたストーリーに注目だ。 ──随分ざっくばらんなスタートだなあ（笑）。「Platinum Kiss」はアカペラのおいしい部分が全部入ってる。 黒沢 実はあの部分は最初はピアノのイントロだったんです。でも歌詩を付けて歌ったらみんな驚くだろうなと思って、アレンジを妹尾（武）さんと一緒にやり直して。 酒井 ゴスペラーズは比較的高いところでハーモニーを積みますからね。ファルセットを入れて、リード・ボーカルが高めでいけるようなコーラスをやるんで。そういう意味でこの曲のファースト・インプレッションは強いと思う。 安岡 ただし歌詩を書くのは、すごく難しいパズルだった、正直ね。やっぱりその歌い出しが良くなきゃダメじゃないですか、曲として。だけどあれって普通のサビと違うから。難しいパズルだなと思いながら書いてはいましたけど、あんまりそれを聴いてる人に感じさせてはいけない。自然になってはいると思うんですけどね。 黒沢 苦労かけました（笑）。ゴスペラーズのメンバーだったらこの歌い出しはバッチリだろうと。インパクトの薄い感じで歌われると、どうもならん曲ですから。作ってるときからメンバーの声をイメージしてました。例えば、上から３番目のメロディなんですけど、結構高いとこまでいく。“安岡はこういうふうに歌うかな”なんて思いながら書いていったりとか。いわゆるコーラスとかコードがうんぬんっていうよりは、メンバーがこれだったら気持ちよく歌えるかなとか、そういうことは考えました。あとでメンバーに“キーが高い”と言われましたけど。申し訳ないことしたなと（笑）。 安岡 そのぶんドラマチックではあるよね。音色は声だけなんだけど、にもかかわらずドラマチックに音色が変わるというか。リード・ボーカルのチェンジじゃなくドラマチックにアレンジされてるなと思いますよね。サビとか僕、リード歌ってるぐらいの高さなんですよ、自分の感覚としては。全然コーラスの高さじゃないんですよね。それなりにやっぱり歌い上げちゃう、どうしても。 酒井 裏声のトップとリードぐらい高い間の微妙なところで、力いっぱい歌うと飛び出てくるようなんで、極めて淡々と力まずに高い音を出すというすごい“修練”。ミドル・ボイスって言うんですか、裏声と地声の間の経験値が今すごく高められています。こういう要求をされたことは今までなかったです、はっはっは。 村上てつや この曲、アカペラっつっても派手さがあるんですよね。派手なアカペラっていう武器になってる。絶唱とまでは言わないけど、ちょうど俺にとってはギリギリ直前ぐらいのとこで。黒沢は俺ほどキツくはないはずであって。 黒沢 これは昔作った曲。最初に作ったのは1999年か1998年。アルバム『FIVE KEYS』の前。今回アルバムの曲集めのとき、いわゆるストック曲をもう１回整理し直そうみたいな話があって、いろいろ聴いてたときに、“結構いいかも”と思って。詩を安岡に書き加えてもらった。作ったのは“ゴスペラーズ坂”ツアーの頃で、まだ陽の当たるところに自分たちはいると思ってなかったので。 黒沢 そうです、そうです。もうちょっと先まで行きたいなと、そういう気持ちがあって、こういう詩を書いてたなあと思いながら。ラブ・ソングなんですけど、僕らの思いだったり、ずっと応援してくれてる人への思いだったり、“行こうよ”みたいな前向きなあったかい感じもいいかなあ、と。 安岡 黒沢さんが今言ったように“坂を上って”みたいなところを今回はラブ・ソング仕立てにしようと思って。若者が傷つけ合ったりしても坂道の先に明るい場所があって、“それでもやっぱり未来があるんだ”っていうような映画のラスト・シーンみたいな。明らかに20代前半のアーティストが歌う歌詩じゃない。そういう意味では、今だからこそ歌える歌になってるのが、すごく“新曲感”があったのかもしれない。 ★ ムービー・コメント＆PVゴスペラーズからムービー・コメント到着。２曲のPVも少しずつお見せします！ ノベルティ・グッズとして作られたボールペンを３名様にプレゼント！（提供：キューンレコード）※応募受付は終了しました。 ゴスペラーズ坂ツアー'06〜'07“セルゲイ”が12月14日（木）府中の森芸術劇場（どりーむホール）からスタート。詳細はゴスペラーズ公式サイトへ。 このホームページに掲載している記事、写真、動画等あらゆる素材の無断複写・転載を禁じます。 |
[ 162] Musicnet - INTERVIEW インタビュー：ゴスペラーズ
[引用サイト] http://www.musicnet.co.jp/interview/
