吉行とは？
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吉行 淳之介（よしゆき じゅんのすけ、1925年4月13日 - 1994年7月26日）は、日本文学の小説家。対談やエッセイの名手としても知られた。 岡山県岡山市に父・吉行エイスケ（モダニズムの詩人）、母・あぐり（美容師）の長男として生まれ、東京麹町に育つ。同じ町内には内田百�里�いた。府立一中の受験に失敗し、麻布中学を経て旧制静岡高校（現静岡大学）文丙（文系仏語クラス）に進んだ。1944年（昭和19年）、徴兵検査を受け甲種合格、20歳で召集されるが、9月1日の入営直後に気管支喘息と診断され帰郷。ところが翌年ふたたび徴兵検査の通知が届き、またもや甲種合格するという特異な体験をしている（今度は召集はなかった）。1945年（昭和20年）4月、東京大学に入学。5月の東京大空襲で焼け出された。（8月に終戦を迎えた） 大学の授業にはあまり出席せず、また学費をついに一度も払わなかった。いくつかの同人雑誌（『世代』『新思潮』など）を通して、安岡章太郎、近藤啓太郎、阿川弘之、三浦朱門、島尾敏雄らと知り合った。新太陽社で編集のアルバイトをしていたが、社長の勧めで学業を放棄し（学費未納のため除籍処分）、1947年（昭和22年）新太陽社に入社。『モダン日本』『アンサーズ』などの雑誌の編集に携わった。このときアルバイト編集者に澁澤龍彦がいた。会社が倒産寸前のなかで多忙を極めて働きながら、同人雑誌に年一作のペースで作品を発表。 1952年（昭和27年）に『原色の街』が芥川賞候補になるが落選。その後『谷間』、『ある脱出』で候補に上るが、いずれも落選。『谷間』発表後、肺に結核による空洞が見つかり会社を休職、翌年に退社した。清瀬病院で肺切除の手術を受けて療養中、1954年（昭和29年）に『驟雨』で第31回芥川賞を受賞し、収入の手段が他にないので、受賞を機に作家生活に入った。 数々の病気を経験しながら、執筆を続けた。長編の代表作に『砂の上の植物群』『暗室』『夕暮まで』、芸術的傾向の作品『男と女の子』『焔の中』『出口・廃墟の眺め』や『奇妙な味』の短編「鞄の中身」など。このほか、エンターテインメントの方面でも『すれすれ』『にせドンファン』『鼠小僧次郎吉』などがある。 吉行と同世代の作家、遠藤周作、安岡章太郎、三浦朱門、近藤啓太郎らは「第三の新人」と呼ばれた。私小説的な純文学系の小説のほか、『軽薄のすすめ』など軽妙な随筆のファンも多い。長年にわたって週刊誌に対談コーナーを連載し「座談の名手」としても知られた。それらは『軽薄対談』『恐怖対談』などにまとめられている。またヘンリー・ミラー『愛と笑いの夜』の翻訳、井原西鶴『好色一代男』の現代語訳なども手がけている。阪神タイガースのファンで、Number誌上で山藤章二、上岡龍太郎と鼎談を行ったこともある。 1994年（平成6年）、肝臓癌のため、聖路加国際病院で永眠。墓所は岡山県御津郡御津町金川（現在の岡山市御津金川）吉行家墓地。 多彩・波乱に満ちた女性遍歴も大きな特徴であった。一度結婚し、本妻との間に女児が一人いたが、女優宮城まり子と恋におち､淳之介・宮城が永年の同居人にして事実上の伴侶となるも本妻が遂に離婚に応じなかった。また晩年、愛人が別にひとりあり、淳之介死後その存在が公表された。没後、晩年の愛人・大塚英子が『「暗室」のなかで 吉行淳之介と私が隠れた深い穴』（河出書房新社、1995年）、宮城が『淳之介さんのこと』（文芸春秋、2001年)、本妻・吉行文枝が『淳之介の背中』（新宿書房、2004年）をそれぞれ発表している。 向島の赤線地帯が舞台。現在新潮文庫に入っているこの作品は、芥川賞候補になった『原色の街』と『ある脱出』を組み合わせ、加筆訂正したもの。 妻と恋人との間で振り回される男の姿を描いた作品。当時の宮城まり子との恋愛からディテールを構成したため、世間には「女優との交際の告白」と受け取られてしまい、物議をかもした。吉行自身にはそうした意図はなく、あくまで私生活から切り離した作品として描いた。 作家・詩人の吉行エイスケは父。母の吉行あぐりは美容師として有名。女優の吉行和子、詩人の吉行理恵は妹。生家の土建会社「株式会社吉行組」（岡山市）は、祖父没後、叔父が後を継いでいる。 カテゴリ: 日本の小説家 | 芥川賞受賞者 | 岡山県出身の人物 | 掛川市 | 1924年生 | 1994年没 |
[ 167] 吉行淳之介 - Wikipedia
[引用サイト] http://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%90%89%E8%A1%8C%E6%B7%B3%E4%B9%8B%E4%BB%8B
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「こんなことってありませんか。自分が67歳にもなって、取り乱せば乱すほど、自分が確かめられるというようなことが‥」。『砂の上の植物群』のあとの秋山安三郎との対談で、吉行淳之介が本音を問うた発言である。 『砂の上の植物群』というのは、そろそろ小説でも書いてみようかと思っている37歳の化粧品セールスマンの伊木一郎が、港の展望台で知り合った18歳の津上明子と一夜で体を濡らす関係になったためか、自分が求めるものが肉体的な快楽だけであることを知り、その明子に頼まれて誘惑した姉の京子に求めるものも「赤く濡れた心地」に浸る頽廃としての快楽だけになっていくという話で、昭和38年に「文学界」に連載されていたころからセンセーショナルな話題をまいた作品のこと。昭和39年（1964）に単行本になった。 昨今なら『失楽園』あたりに匹敵するということになるのだろうが、そのころは"純文学"というものが"純喫茶"同様にまだ堂々と君臨していた最後の時期だったので、この「性的充実」の文学をめぐっても、ちゃんとした議論の尾鰭がついたものだった。たしか文庫本の解説も硬派の磯田光一だったとおもう。 当時は「文学界」のみならず、「群像」「新潮」「文芸」も、また「展望」「中央公論」「世界」にも毎月目を通していたぼくは、『砂の上の植物群』もそれなりに読んでいた。 それどころかこの連載中に、ぼくは山の上ホテルに"暮らして"いた吉行淳之介を訪ねてインタビューさえしたのだった。 いやいや文学談義をしにいったのではなかった。そのころ所属していた「早稲田大学新聞」では一年に二度「早慶戦特集号」というページ数も広告も多い"拡材"をつくって、これを新聞部員全員が神宮球場や大学キャンパスや高田馬場付近で声を嗄らして売りまくるという"お祭り行事"があって、その特集号の記事のために吉行淳之介を訪ねたのだった。 反スターリニズム学生運動の急進的な拠点のひとつであった「早稲田大学新聞」の４年間で、いったい何が楽しかったかといえば、この「早慶戦特集号」がふわふわに楽しく、ぼくは吉行淳之介ばかりか、編集のたびにさまざまな人物にインタビューをするという機会を得た。埴谷雄高、鮎川信夫、安岡章太郎、岸田今日子、鈴木忠志、坪内ミキ子、川端康成、羽仁五郎、吉田喜重、稲川組組長、松本俊夫、ピーター、葛井欣四郎、江戸小紋職人､浅川マキ、堂本正樹、緑魔子、村松瑛子、郡司正勝‥。すべてこの特集号にかこつけて出会ったスターたちである。 それで吉行淳之介訪問はどうだったかというと、作家は山の上ホテルの広い和室に陣取って、いっぱいの本と原稿用紙に囲まれていた。終始タバコを口にし、糊のついた着流しで立て膝をつき、座ったまま、「やあ、君が松岡君か」と男さえぞくっとする白夜のような微笑を送ってきた。 その傍らにはいつもごろっとなれる低いベッドがおいてあり、それがなんとも「何かの直後」を想わせて、なまめかしい。ともかく美しい。眼が涼しい。男に対してもその妖しい色気を隠さない。それを楽しんでいる。かの青年ドリアン・グレイをたぶらかしたヘンリー・ウォットン卿とはかくのごとき人物だったかとおもわせるものがある。こういう感覚は、ずっとのちに京都九条山のデヴィッド・キッド（ティファニー最高顧問）の家に招かれたときに感じたくらいなもの、まして純朴な"青年渦中"にいた学生分際にとってはとんでもなくドキドキする。 おかげでインタビューはさんざんの体たらく。作家は広い座卓に軽く頬杖をつきながら、立て膝から零れる太股を隠そうともせず、ぼくに悪戯っぽい目で次々に質問を浴びせてきた。こちらの用意してきたつまらない質問など、まったく差し挟む余地がなかったのである。 その作家の会話というのが、ほとんどすべてが「近頃の女子学生の性風俗」についてのもの、しかも学生生活の乱脈やセックス隠語を問うものばかりで、ぼくはその筋にまったく疎かったため、ついには呆れた作家に「君ねえ、いったいなんのために大学に行ってるの？」と詰られた。なにしろバーの女の子との接触について「桃尻三年、乳八年」という有名な諺をつくったほどの達人。青二才のぼくが何を聞いたところで、話にならなかったろう。 いま手元に「早慶戦特集号」がないため、そのとき何を記事にしたのかは、まったく憶えがない。どうせろくなインタビューではなかったろうが、ひとつだけ憶えていることがある。やっとのこと、「ぼくはやっぱり『驟雨』が好きなんです」と言ったら、作家涼し気に「うん、あれね。あれはね、ぼくの想像力なんだよ」と言ったことだった。 吉行淳之介は『驟雨』で第31回の芥川賞をとった。昭和29年だから、1954年のこと、ちょうど武田泰淳の『ひかりごけ』や三島由紀夫の『潮騒』や黒沢明の『七人の侍』の年である。力道山がシャープ兄弟と白黒テレビの中で空手チョップを打ちまくっていた。いまは都知事の石原慎太郎が『太陽の季節』で衝撃的なデビューをするのはこの翌年である。 すでに『原色の街』（1951）で透明な才能の持ち主として、また娼婦を書いて娼婦の肉感を描かない作家として嘱望されていた吉行は、もともとはトーマス・マンの『トニオ・クレーゲル』に身をつまされるような病弱な繊細青年だった。東大英文科に入っても学業に勤しむ気がおこらず、さっさとやめて女学校の教師になり、さらに編集者に憧れて、雑誌社に入っている。 吉行はこうして何かを避けていた。一番嫌いだったのは左翼知識人というもので、いかに「思想」から離れて小説を書くかということばかりを考えたようだ。 こうして着目したのが娼婦の街だった。『原色の街』とはそのことだ。ところが吉行は娼婦の実態など描かない。ただただその街を通りすぎる風のような感覚だけを書く。 その吉行がしだいに変化して、ついに壮年の男の性的充実を描くことになった文学記念碑が『砂の上の植物群』なのである。「こんなことってありませんか。自分が67歳にもなって、取り乱せば乱すほど、自分が確かめられるというようなことが‥」は、もう少しあとの言葉だが、すでに若くして感覚の老成を好んだ吉行は、ずいぶん前から「取り乱すこと」から社会を裏切りつつも自分を発見することだってあるんだという想念を抱いていたのであったろう。 その後も吉行はこの「取り乱すこと」を作品に書きつづけ、ついには『すれすれ』『夕暮まで』などで、「性的充実」の頂点から逸れていくという傾斜を語りはじめて、世に"夕暮族"などということばさえ流行らせた。 その後の吉行淳之介については、粋な夜の乱行を勧める作家として、宮城まり子との長きにわたる愛を育みつづけた作家として、父親の吉行エイスケとの因縁を執拗に追った作家として、さまざまな批評も毀誉褒貶も評価もうけてきた。 吉行の死後の最近は、かつて吉行と"生活"まがいの日々を送っていた女性による手記なども発表され、いまだに話題は尽きていない。大村彦次郎の『文壇栄華物語』『文壇うたかた物語』など、吉行をつねに文壇の寵児あるいは蕩児として扱っている。 『驟雨』はまことに覚束ない物語で、山村英夫という大学を出てまだ３年目の男が娼婦の街に通っているうちに道子に出会い、最初は性の捌け口としてしか思えなかったのが、或る夜の夢をきっかけに急速にせつない気分に転じていくというものである。 この驟雨感覚がぼくには忘れられないものになっている。ぼく自身は娼婦の体を求めたいという気分はまったくないのだが、そのかわり、いつのまにか自分の中に、あらゆる女性に潜んでいるかもしれない娼婦性を求める気持ちが次々に崩壊して、それがせつない切れ切れのものになっていくのを見てきた。そう思うと、その娼婦性が驟雨のように見えるのだ。 作品の中では、驟雨というキーワードは２度出てくる。ひとつは山村が娼家の二階から下の通りを眺めているうちに、初めて娼婦の街というものに「情緒」を感じたときに降ってきた驟雨（糸のような走り雨）。もうひとつは、道子とともに街路樹を見ていると、まだ緑が残っているはずのニセアカシヤの葉が風もないのにいっせいに落ちて、まるで驟雨のように見えたという「緑色の驟雨」。 たった２回の場面であるが、この驟雨の走る感覚は全編に流れていて、忘れられないのである。それは、この作品が「彼は杉箸が二つに折れかかっていることを知った」でぷつんと終わっているところと相俟って、吉行淳之介その人のようにナイーブで、フラジャイルきわまりない。 こうして、ぼくの中に驟雨感覚が消えなくなったのである。しかし吉行淳之介はいつしかこの「せつなさ」を通り越して、「取り乱すこと」にさえ向かっていった。それをおもうと、近頃、こんなふうに女性たちから言われることがあることが頭をよぎるのだ。「松岡さんってね、取り乱さないからつまんない」。 |
[ 168] 松岡正剛の千夜千冊『原色の街・驟雨』吉行淳之介
[引用サイト] http://www.isis.ne.jp/mnn/senya/senya0551.html
